The Copper Mapplethorpe (2012)

Robert Mapplethorpe (photographe américain (1946-1989)) disait en 1988, dans une interview: Si j’étais né il y a cent ou deux cent ans, j’aurai sans doute été sculpteur, mais la photographie est une façon rapide de regarder et de créer une sculpture. Pascal Lièvre décide de réaliser des sculptures avec les photographies de Mapplethorpe issues du livre The Black book, édité en 1986 par Schirmer Mosel. Ce livre contient 91 images d’hommes noirs qui sont photographiés en studio. C’est une appropriation des codes de la photographie moderne et plus généralement des codes de la représentation du corps blanc occidental re-acté par des corps noirs, afro-américains et pour la plupart gay. Pascal Lièvre recouvre les chairs avec de la paillette cuivre c’est un geste sculptural dans le sens où la photographie devient le socle sur lequel est collé la paillette, une sculpture plate. La paillette masque la chair ce qui est plutôt un geste réactionnaire dans le sens ou l’artiste cache ce qui gêne dans les photographies de Map- plethorpe et revèle la dimension sculpturale du projet.

The Copper Mapplethorpe (2012)

Robert Mapplethorpe (American photographer (1946-1989)) said in 1988 in an interview: If I were born there are a hundred or two hundred years ago, I may have been a sculptor, but photography is a quick way to look and create a sculpture. Pascal Lièvre decided to create sculptures with all the photographs of Mapplethorpe from the book The Black Book, published in 1986 by Schirmer Mosel. This book contains 91 pictures of black men who are photographed in a studio. It is a kind of appropriation of modern photography, and more generally of the codes of representation of Western white bodies re-acted in the books by black bodies afro- americans and for of them gay. Pascal Lièvre covers the flesh with copper glitter. It is a sculptural gesture in the sense that photography became the foundation on which is stuck the glitter, a flat sculpture. Glitter is masking the flesh which is rather a reactionary gesture in the sense that the artist hides what discomfort in Mapplethorpe’s photographs to reveal the sculptural dimension.